暮春之际，万物竞发，天地间洋溢着勃勃生机。

举目远眺，满目皆是葱茏翠绿的景致，繁花似锦簇拥，竞相绽放，其绚烂之姿夺人眼目，令人心醉神迷。

漫步于阡陌之间，但闻鸟鸣婉转悠扬，蛙声此起彼伏，它们共同编织出一曲自然和谐的华美乐章，回响在每一寸土地之上。

此时的气候宜人，阳光明媚而不炽烈，春风轻拂，细雨润泽，每一丝风、每一滴雨都充满了温情。

梅花虽已悄然谢幕，褪去了冬日的芳华，但牡丹以其雍容华贵的艳丽、荼蘼以其清新脱俗的清雅、蔷薇以其娇柔妩媚的娇俏，

正迎着初夏的微风，轻盈地绽放，为这暮春时节的大地，添上了一抹别具一格、动人心魄的色彩。

下面跟随王淇的这首《春暮游小园》，踏入春光流转的画卷，聆听自然韵律，于诗意中寻得一方宁静天地，让心灵舒缓栖息。

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《春暮游小园》

王淇〔宋代〕

一从梅粉褪残妆，涂抹新红上海棠。

开到荼蘼花事了，丝丝天棘出莓墙。

这首诗的大意是：

梅花零落，像少女卸去妆一样时，海棠花开了，它就像少女刚刚涂抹了新红一样艳丽。

等到荼蘼花开，春天的花都开完了，这时会有丝丝缕缕的天棘爬过那莓墙。

花开花落，春秋代序。真正能赏玩自然美的人，可以春观鲜花，夏看浓荫，秋听风雨，冬赏腊梅，时时处处都是赏心悦目之事。

此诗作者就是这样一位会赏玩的人，这首诗就是赏玩的产物。

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此诗以梅花、海棠、荼蘼开落的先后次序，以至于到百花凋残，天棘出墙来表现从暮春到初夏的更替，又别具一格。

诗人把日常看来平淡无奇的生活景观，用平易浅近的语言，拟人化的手法，细腻地表现出来。

首句"梅粉褪残"以拟人手法写梅花凋零，褪去初春红妆，暗示季节流转。

"褪"字精准捕捉了花瓣由鲜活转为枯槁的动态过程，而"残妆"的拟人手法赋予无生命之物以情感温度。

次句笔锋转向海棠新绽，"涂抹新红"既延续妆扮意象，又暗含造化之功。

诗人将自然更替喻为女子梳妆，赋予无情之物以生命情态。

三句"荼蘼花事"道出春光的终章，荼蘼作为"二十四番花信风"的终结者，其开放标志着春季花事的终结。

此处"了"字三重意蕴：花事终了、赏花事了、情思未了，体现宋诗理趣。

末句"天棘出墙"以莓墙间攀援的荆棘作结，丝丝绿意中暗藏锐刺，在柔美意境中注入一丝冷峻，形成审美张力。

"丝丝"既写植物形态，又暗含时光流逝的纤细痕迹。

此诗写梅花、海棠、荼蘼开落的先后次序，以至于到百花凋残，天棘出墙来表现从暮春到初夏的更替，暗含诗人留恋岁月、感叹年华易逝的感伤情绪。

这首诗用平易浅近的语言、拟人化的手法，细腻地呈现出平淡无奇的生活景观，富有美感。

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